Alicja Lizer-Molitorys
  Flet preparowany
 

Flet preparowany


Wiele nowych zjawisk sonorystycznych na flecie ma zasadniczą wadę- są słabo słyszalne. Publiczność już w drugim, trzecim rzędzie nie dosłyszy uderzenia klapkami bez pośrednictwa mikrofonu. W notce do Voice Takemitsu radzi przyczepić niewielki mikrofon bezpośrednio do fletu, by efekty brzmieniowe dotarły do każdego słuchacza. Według Roberta Dick użycie wzmacniacza elektroakustycznego zależy wyłącznie od rodzaju muzyki, np. wielodźwięki doskonale rozchodzą się nawet w dużych salach koncertowych. Każda muzyka ma swoje kontrastujące, cichsze miejsca. Jeżeli wykonawca nie potrafi przyciągnąć uwagi słuchacza, żaden mikrofon mu w tym nie pomoże.
Eksperymenty z mikrofonami i wzmacniaczami pociągnęły za sobą dalsze próby „ulepszania” dźwięku i barwy fletu. Ze względów technicznych pierwsze próby w latach 50 i 60 nie wypadły przekonująco. Institut de Recherche et de Coordination Acoustique/ Musique (IRCAM), założony pod koniec lat 70 w Paryżu przez Pierra Bouleza, stał się centrum muzyki elektronicznej. Tutaj powstawały kolejne wersje ...explosante- fixe...(1983-93) na flet amplifikowany, w wykonaniu Pierre-Yves Artaud. Boulez podłączył bezpośrednio do komputera flet Alaina Marion, aby poprzez szereg permutacji rozszerzyć brzmieniowe spektrum instrumentu.
Grając wyłącznie na główce fletu można uzyskać pojedyncze dźwięki lub glissanda. Lewą ręką trzymając główkę, prawą zamyka się otwór: palcem, całą dłonią lub podłużnym przedmiotem. Tylko do pewnego stopnia można kontrolować intonację, gdyż zależy ona od cech fizycznych ręki wykonawcy. Nuta podstawowa samej główki różni się w zależności od marki instrumentu, ale przyjmuje się, że jest to nuta gis². Około pięciu sekund trwa rozłożenie fletu, dlatego Dick sugeruje użycie na koncertach osobnej główki specjalnie dla tej techniki.
Zaskakująca wydawać się może gra na flecie bez najważniejszej części, czyli główki. Jest to jednak możliwe. Przykładając usta do krawędzi korpusu i eksperymentując z zadęciem, uzyska się różnego rodzaju buczenie. Takich umiejętności oczekuje od wykonawcy Jacek Rogala w utworze Litaral na flet i fortepian.
 

 
  Dzisiaj stronę odwiedziło już 2 odwiedzający (15 wejścia) tutaj!  
 
=> Chcesz darmową stronę ? Kliknij tutaj! <=